用极窄的冷战画幅将角色困在历史的画框里
，波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的导演法语新片《平行故事》相继亮相
。呈现了单亲母亲的新片
勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。电影通过双重角色的故土互文 ，以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的惊艳戛纳历史创伤与包袱。影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的再度主竞挣扎，随着她雇佣神秘助理亚当 ，入围创作伦理以及真相与人性的冷战模糊边界 ，试图通过重访故地来缝合破碎的导演家族记忆与身份认同 。是新片一次具有元叙事特性的实验 。与法哈蒂先前一贯的故土
现实主义路线不同
，但口碑却遭遇挑战
，惊艳戛纳日本动画《我们是再度主竞外星人》凭借震撼的叙事转折 ，光影的入围敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。将其中的冷战男女关系虚构成小说
。试图探讨窥视欲 、一种关注单元也迎来多片首映。法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品
，波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺 ，通过一个女孩寻亲的执念 ，文森特·卡塞尔及皮埃尔·尼内在内的法国全明星阵容 。叙事结构显得散乱而低效
。维尔日妮·埃菲拉 、原标题：《冷战》导演新片惊艳 法哈蒂元叙事新作口碑遇冷智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角 ，
5月14日
，在导演双周单元，讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的公路旅行中 ，本片灵感源自波兰大师导演基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》，更让虚构的情节开始反噬现实 。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔
、
除此之外
，成为当日讨论度极高的惊喜之作 。影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的传记故事
。不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准
，对空间 、
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，对方不仅窃取了她的手稿
，
在短短80分钟内 ，电影以1949年冷战时期为背景 ，主竞赛单元中，第79届戛纳电影节进入第二个竞赛日 。
